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裴朝輝 

　　近期，拍賣市場(chǎng)上陸續(xù)出現(xiàn)了一些唐英自制的瓷器，品種多為文房用器。這些瓷器上詩(shī)書畫印俱全，文人氣甚濃。唐英自制瓷器并非官窯，然而無(wú)論其品質(zhì)還是拍賣價(jià)格均非一般官窯所能望其項(xiàng)背。例如，匡時(shí)春拍的清乾隆唐英仿石紋釉墨書詩(shī)文筆筒，就以55萬(wàn)元高價(jià)成交。在漫漫的歷史長(zhǎng)河中，唐英自制瓷器就像是一顆即將拂去塵埃的“鉆石”，正在展露出它璀璨的光輝。 

　　儒雅的督陶官 

　　世人對(duì)唐英的詩(shī)文了解較少。其實(shí)，在《陶人心語(yǔ)》和《陶人心語(yǔ)續(xù)編》里收有他的全部作品，不僅能詩(shī)文，而且有相當(dāng)造詣。唐英自制瓷器上大都題寫五言或七言詩(shī)，其內(nèi)容常與所繪紋飾題材相呼應(yīng)。久歷官場(chǎng)的唐英寫出來(lái)的詩(shī)大多樸素?zé)o華，恬淡自然，例如： 

　　“好鳥枝頭亦朋友，落花水面亦文章?！?nbsp;

　　“雙雙瓦雀行書案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池。閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時(shí)?！?nbsp;

　　“天際晴云舒復(fù)卷，庭中風(fēng)絮去還來(lái)。人生自在常如此，何事能妨笑口開?！?nbsp;

　　“懶視門前長(zhǎng)者車，有山堪采水堪漁。是非不入東風(fēng)耳，花落花開只讀書。” 

　　在這幾首短短的小詩(shī)中，詩(shī)人選擇了最富于表現(xiàn)力的自然景色和庭院風(fēng)光，充分利用七言律詩(shī)的對(duì)仗，交織成一幅清新動(dòng)人、恬淡雅致的圖畫。唐英這種超脫淡定，寵辱不驚的樸素文字特別適合現(xiàn)代人“久居樊籠里，復(fù)得返自然”的心境。 

　　當(dāng)然，唐英也有言志的詩(shī)。例如，匡時(shí)春拍中推出的清乾隆唐英墨彩云龍三現(xiàn)紋筆筒，上書詠云龍七絕一首：“指日春雷震太空，甲麟頭角動(dòng)英雄；乘云帶雨飛千里，吸霧呼風(fēng)上九重。擲扙葛陂仙法大，點(diǎn)睛僧壁巧人同；思波挑浪溶溶暖，一任遨游四海中?！毕愀壑形拇髮W(xué)、廈門文物商店藏有類似的拍品。 

　　綜觀唐英的書法藝術(shù)，行書尤其突出，上承魏晉、漢、唐、宋之名家，行筆中自然巧妙地融入前人章法，從而創(chuàng)造出自己的體勢(shì)，形成自己的風(fēng)格。其字結(jié)體用筆均出于自然，起承轉(zhuǎn)合氣韻貫通，灑脫之心情，浸透字里行間。作品中字與字、點(diǎn)與畫之間，墨色枯濕濃淡之變化，非一般書家所能比。例如天津博物館藏清乾隆唐英制仿官釉題詩(shī)筆筒，上書：“簡(jiǎn)靜二字，制心則心一，制事則事裕，治民則民安?！痹?shī)文行筆流暢，氣韻生動(dòng)，宗法二王和米芾。此筆筒制作之精，可與宋官窯媲美。 

　　唐英的楷書受清代館閣體影響較深，規(guī)整精工、清秀健俊?，F(xiàn)藏景德鎮(zhèn)陶瓷館的“佑陶靈祠”青花瓷匾，是雍正九年仲冬唐英為景德鎮(zhèn)“風(fēng)火仙廟”所書，它鑲嵌在廟西院墻門楣的上方。此匾長(zhǎng)135cm、寬43.5cm，四周的纏枝番蓮紋和中間的字為青花，印為釉里紅，字、印都陽(yáng)文凸出。此匾為研究唐英及其書法藝術(shù)和“風(fēng)火仙廟”等提供了可貴資料。  

　　董其昌的繪畫對(duì)明末清初的畫壇影響很大，唐英繪畫遠(yuǎn)師董其昌，其繪畫長(zhǎng)于山水。他注重傳統(tǒng)技法，追求平淡天真的格調(diào)，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。2001年春，香港佳士得拍出的清乾隆唐英制粉彩山水題詩(shī)句燈籠瓶，瓶腹粉彩為飾，書畫皆精，以312.5萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)造了唐英自制瓷器的最高成交價(jià)。 

　　據(jù)記載，唐英還是位戲劇家，著有劇本十七個(gè)，合稱《古柏堂戲曲集》。唐氏劇作多取材于下層人民生活，情節(jié)生動(dòng)，便于演出。他根據(jù)梆子腔劇目改編的《面缸笑》、《十字坡》、《梅龍鎮(zhèn)》等，后來(lái)又被改編成京劇《打面缸》、《武松打店》、《游龍戲鳳》等，廣泛演出。 

　　唐英自制瓷器的特征 

　　唐氏晚年在督陶之余，喜歡將自己的詩(shī)書畫印描繪在陶坯上制成瓷器。由唐英本人親手設(shè)計(jì)制作的瓷器，其傳世的作品以筆筒居多，分別收藏于故宮博物院、上海博物館、國(guó)家博物館、首都博物館、天津博物館等處。 

　　唐英自制的瓷器造型輕巧俊秀、簡(jiǎn)潔疏朗。器形各部分之間比例協(xié)調(diào)，恰到好處。外形上增一分則拙，減一分則陋。這些秀美端莊的器形，出神入化，高雅之至。大大提升了文房用品的審美觀和欣賞水平。筆筒主要有圓筒形、方形、仿竹、雙聯(lián)形。作品大多以白釉、仿石釉、仿官釉為地。細(xì)查底足可知：胎土陶煉精細(xì)、潔白，密度很高。 

　　紋飾主要有四種。一、墨彩云龍紋。例如2003年4月27日，香港蘇富比的清乾隆唐英墨彩云龍紋題詩(shī)小筆筒，嘉德2005年春拍的清乾隆唐英墨彩云龍紋筆筒等。筆筒外壁通身以淡墨彩繪云龍紋，局部以紅彩暈染。畫意粗獷豪放，氣勢(shì)磅礴。二、纏枝蓮紋。例如上海博物館收藏的唐英制青花纏枝蓮紋燈座，國(guó)家博物館所藏的唐英制青花纏枝蓮紋花斛。其紋飾流暢灑脫，疏密得當(dāng)。三、山水高士圖。例如嘉德2005年春拍的清乾隆唐英詩(shī)文粉彩山水詩(shī)文筆筒。筆筒四方形，外壁兩側(cè)繪高山流水，蒼松古柏，茅屋小橋，高士漫步其間。此件拍品以55萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了唐英自制筆筒的最高成交價(jià)。四、墨彩詩(shī)文裝飾。例如太平洋2004年秋拍的清乾隆唐英墨彩詩(shī)紋觀音瓶。 

　　“陶人款”始于清初，盛行于乾隆朝，唐英參與制作的瓷器上“陶人款”，可分為落款和閑章兩種。通常詩(shī)句的迎首和末尾均配以內(nèi)容文雅的閑章，章之形狀有橢圓形的，也有長(zhǎng)方或方形的，用料為礬紅彩；絕大多數(shù)器物上詩(shī)句迎首鈐一印，末尾鈐兩印，也有少數(shù)器物上的詩(shī)句迎首無(wú)印，而只在句末鈐印。其所書四字款識(shí)有：蝸寄居士、蝸寄老人、陶成居士、沐齋居士、榷陶使者、陶榷使者、甄陶雅玩、陶成寶玩等。例如，嘉德2004年拍出的清乾隆唐英墨彩百壽字紋筆筒，落款楷書題寫“蝸寄居士摹古”。三字的篆書款識(shí)有：俊公氏、督陶使、古柏堂、古泉堂、陶成堂。例如，北京故宮博物院藏唐英仿官釉墨彩行書筆筒，上首落紅彩“古柏堂”陽(yáng)文章。兩字篆書印章有：唐英、俊公、雋公、叔子、蝸寄、陶人、半山、片月、松風(fēng)、玉峰、沐齋、居士、古泉。例如，紐約蘇富比2004年春拍的清乾隆唐英制題詩(shī)筆筒就落有“玉峰”礬紅彩章款。單字篆書印章有：陶、榷、鑄、翰、墨、鈞等。例如，北京故宮博物院藏唐英制仿官釉墨彩行書詩(shī)句水丞，落紅彩“榷”、“陶”篆書方章款。筆者在鑒定過(guò)程中還發(fā)現(xiàn)，“翰”字多寫為異體字，右側(cè)羽字之上多加了一橫。此外，唐英自制瓷器底款一般落“乾隆年制”四字兩行紅彩篆書款，書寫不規(guī)范。 

　　要分辨唐英仿款和真款，必須仔細(xì)觀察款識(shí)的風(fēng)格、筆法、字體、位置、款色、字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)，并結(jié)合器物的造型、胎質(zhì)、釉色、裝飾等方面互相印證，認(rèn)真推敲。 

　　唐英制仿官窯詩(shī)文筆筒 

　　唐英制粉彩詩(shī)文筆筒 

　　唐英制仿汝窯題詩(shī)文筆筒