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    越州有湖，名上林，湖畔有窯，名越窯。越窯始于東漢，盛于晚唐、五代、北宋早期，衰于北宋晚期，至南宋時停燒。

　　2003年，上林湖越窯遺址走上了申遺之路。2006年被國家文物局列入申遺名單，位列第14位。今年11月17日，上林湖越窯遺址再度進入申遺名單，與龍泉窯遺址聯(lián)合作為青瓷窯遺址的代表再次位列其中，居第18位。

　　業(yè)界普遍認為，誕生于晚唐時期的秘色瓷，代表了上林湖越窯青瓷的最高成就。然而，到北宋中晚期，上林湖瓷業(yè)趨向衰落，到南宋時停燒，舉世聞名的“秘色瓷”和秘密配方一同消失了。

　　慈溪市文物管理委員會辦公室主任厲祖浩告訴記者，隨著越窯遺址再度入圍申遺目錄，現(xiàn)在慈溪興起了復(fù)古秘色瓷燒制術(shù)的熱潮，有的已見成效。寧波市工藝美術(shù)大師施珍，浙江省非遺傳承人孫邁華，民營企業(yè)家聞長慶，是其中代表人物。

　　“發(fā)燒友”聞長慶：仿古從瓷土開始

　　64歲的企業(yè)家聞長慶曾是個收藏家。3年前，他開始研究秘色瓷。

　　“燒秘色瓷，最重要的就是原材料瓷土，要達到古人的水準。”他的窯室內(nèi)滿是山上挖來的瓷土

　　為了提高瓷土的質(zhì)量，聞長慶還仿造古人的沉淀池，找了幾個大水缸。

　　“古人的沉淀池都很大，一般土層腐化后，還要經(jīng)過篩選、沉淀3年，這樣腐化出來的土質(zhì)，和液體一樣，瓷土的質(zhì)量最好。我們沒有條件，只能用水缸代替，最多沉淀半年就要用了。”

　　瓷土之外，釉色是他攻關(guān)的另一重點。為此，他自制了很多釉料，根據(jù)不同的配方做出一個個小標本，與古物進行顏色和成分對比。

　　“十個有九個都燒壞了，有一點點雜質(zhì)都不行。這段時間燒的顏色都偏黃，還沒九、十月份的好。”

　　經(jīng)過上萬次試燒制成的越窯葵口洗，是他的得意之作。他說：“從外表看，它是秘色瓷，從成分數(shù)據(jù)看，也是秘色瓷(秘色瓷存世實物僅有法門寺出土的一件，是否接近，就是和其進行比對)。”這個葵口洗在不久前的“寧波市第五屆工藝美術(shù)精品展覽會”上獲得金獎。

　　“學(xué)院派”施珍：仿古基礎(chǔ)上抓創(chuàng)新

　　施珍，寧波工藝美術(shù)大師，她爺爺是近代中國著名陶瓷教育家施予人。

　　她16歲到景德鎮(zhèn)學(xué)藝。兩年前創(chuàng)辦陶藝研究所，轉(zhuǎn)向創(chuàng)作。

　　施珍說，燒制秘色瓷，貴在原汁原味，她一直以上林湖、杜湖的泥土為原料，以周邊的石材作為釉料。不過她認為，光是仿古，只怕難以成功。

　　為此，施珍試圖先在理論研究方面找到突破。

　　她主持的“越窯青花瓷”研究課題，得到國內(nèi)許多專家的關(guān)注和肯定。今年她的4件青瓷作品獲得全國金獎。

　　非遺傳承人孫邁華：從龍泉青瓷技法中尋找密鑰

　　孫邁華的慈溪市越窯青瓷有限公司，離上林湖越窯遺址只有3公里。

　　孫邁華，龍泉人，是非遺傳承人。2001年，因為慈溪市要恢復(fù)越窯青瓷生產(chǎn)，他被引進到上林湖。

　　“北宋末年，上林湖一部分瓷工遷往了龍泉，從某種意義上說，龍泉青瓷是越窯青瓷的延續(xù)。”

　　孫邁華試圖從龍泉青瓷的燒制技法中尋找打開秘色瓷燒制之謎的密鑰。

　　十年磨一劍，說不出失敗了多少次。他說，他的幾件作品，已接近法門寺的唐代秘色瓷實物。

　　慈溪博物館館長厲祖浩：接近破解秘色瓷技法之謎

　　慈溪文物管理委員會辦公室主任、慈溪博物館館長厲祖浩說，有人耗費百萬元在嘗試，還有人在傳承創(chuàng)新，這都是好事。不過，目前燒制出的作品，多少都還有差距。聞長慶仿制得很不錯，但不少作品邊緣會卷起，可能是因為溫度過高，或耐高溫不夠。

　　“現(xiàn)在慢慢在接近解開秘色瓷技法之謎，相信應(yīng)該能成功。”