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      眾所周知，當今海內(nèi)外藝術(shù)市場上，明清官窯瓷器十分走俏，價格動輒數(shù)百萬乃至上千萬元。從買家的情況看，能玩得起官窯重器的，大多為有實力的機構(gòu)和大典藏家。由于官窯重器歷經(jīng)數(shù)百年，期間飽受戰(zhàn)爭、政治運動的沖擊，加上瓷器本身容易破碎，此外建國后各大博物館又爭相收藏，使得官窯瓷器在民間流通很少。于是，有眼光的藏家又把收藏瞄準了當代名家陶瓷。在2004年榮寶春季藝術(shù)品拍賣會上，《榮寶齋》雜志社集中推出的一批當代名家陶瓷格外引人注目，有袁運生、陳佩秋、龍瑞、張桂銘、方駿、王鏞、于志學、陳平、吳山明、鄧林、徐樂樂、陳永鏘、江宏偉、朱新建等名家的陶瓷作品，共22件，結(jié)果上拍時，各路買家你追我奪，志在必得，除了一件流標外，全部拍出，最高的價格10萬元，最低的0.66萬元，絕大多成交價在1萬至4萬元之間。另外從成交的情況看，名頭越大，價格越高。如海派名家陳佩秋的《青綠山水瓷板》成交價為12.1萬元，老畫家袁遠生的《青花山水鈴尊》成交價為5.5萬元。那么，名家陶瓷為何受市場的青睞和追捧。主要有以下幾個原因：  
　　
      一是完美的藝術(shù)性。大家知道，現(xiàn)在中國畫畫家創(chuàng)作一般都在宣紙上，尚若畫家對宣紙的把握能做到駕輕就熟，但對繪瓷恐怕就比較陌生。很多畫家在繪瓷時，對材質(zhì)的運用，器型的把握，畫法之融洽都得認真琢磨，推敲再三，反復試驗，才能取得經(jīng)驗，就連刻圖章，也是兩碼事。比如遇上陽文，則需要畫上去；陰文一般要刻上去，這同在宣紙上蓋印是不同的。另外，畫家在瓷上創(chuàng)作完后，這還僅僅是完成一道工序而已，出窯后能否體現(xiàn)畫家的藝術(shù)風格，則又是一個未知數(shù)，如果畫的格調(diào)風格前后能一致，其藝術(shù)性顯然是完美的，能收藏這樣的名家陶瓷，其價值是不言而喻。  
　　
      二是精湛的工藝性。整個制作陶瓷的工藝是一個繁瑣和復雜的過程。從選料、造型、翻模、灌漿、繪瓷上釉、燒窯等每一道工序、每一個環(huán)節(jié)都必須到位，稍有不慎就會導致出現(xiàn)瑕疵、沖口、缺足、崩裂、脫釉等毛病。因此，精湛的工藝能確保胎釉細滑、胎骨潔白，畫面色彩鮮明，層次清晰，不失國畫的風韻。  
　　
      三是極高的觀賞性。對當代名家陶瓷的觀賞主要體現(xiàn)在兩個方面，一是器形別致，既使人們常見的瓶、罐、筒、碗、盤等品種也有各自特點，因為優(yōu)美的器型常會讓人看后、百看不厭、愛不釋手；二是瓷上畫面有畫家的藝術(shù)個性，好的瓷、好的釉、好的光澤，再配上好的畫，若是細細觀賞是別有一番情趣的。在市場中，一件名家瓷器觀賞價值的高低往往左右著買家的購買意向。  
　
   　四是獨一無二的稀缺性。名家陶瓷屬于藝術(shù)陶瓷，它不可能批量生產(chǎn)，只能一個一個手工創(chuàng)作，特別是在瓷器上繪畫，并與偶然性極強的瓷器燒制工藝相結(jié)合，使得瓷器具有濃厚的"孤本"特性。對收藏者而言"物以稀為貴"。顯然，這類名家陶瓷的具有很高的收藏價值。此外，官窯重器本身存量十分有限，在市場上難覓，加上假冒的官窯在市場上讓人防不勝防，促使不少藏家把收藏重點瞄準了當代名家陶瓷。  
　
   　盡管目前集藏當代名家陶瓷正在升溫，但其價格還遠遠沒有到位，未來隨著我國經(jīng)濟發(fā)展和人們購買力及藝術(shù)鑒賞水平的大大提高，具有獨特魅力的名家陶瓷勢必會受到各路藏的追捧，誰能捷足先登，誰就是最大的贏家。