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自現(xiàn)代主義建筑大師路德維希·密斯·凡德羅提出“less is more”這個(gè)設(shè)計(jì)理念后，影響了幾代的設(shè)計(jì)師，改變了世界建筑的面貌，進(jìn)而改變了世界城市的面貌。這種“以少勝多”的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)理念，其實(shí)可以說(shuō)的上是一種極致的修養(yǎng)，它摒棄了這個(gè)喧囂時(shí)代的視覺沖擊，呈現(xiàn)出一種返璞歸真的美感。

極簡(jiǎn)的表現(xiàn)，不僅是對(duì)生活的理解，也是極致追求的呈現(xiàn)。喜愛極簡(jiǎn)風(fēng)，不只是喜歡它的簡(jiǎn)單，更是對(duì)簡(jiǎn)單背后極致的追求。黑白灰作為用色的極致，展現(xiàn)出如水墨畫般的輕盈瀟灑，以其獨(dú)特的風(fēng)格表達(dá)出“大道極簡(jiǎn)”的原理。黑白灰與極簡(jiǎn)，天作之合！強(qiáng)牌設(shè)計(jì)師也特別提煉出三款新品通體大理石，詮釋其對(duì)極簡(jiǎn)風(fēng)的理解。

高級(jí)灰的運(yùn)用，總是新一代設(shè)計(jì)師表現(xiàn)極簡(jiǎn)風(fēng)的秘密武器，那種骨子里流淌出的高端品質(zhì)與充滿時(shí)髦的顏色，是制造氛圍的高手。簡(jiǎn)約的色彩營(yíng)造出質(zhì)感的空間，更將設(shè)計(jì)的誘惑力盡情彰顯。強(qiáng)牌新品通體大理石系列萊茵灰的紋理打破固有的“橫平豎直”，呈現(xiàn)出錯(cuò)落的透視關(guān)系，使整個(gè)空間散發(fā)著時(shí)而沉穩(wěn)大氣時(shí)而優(yōu)雅動(dòng)人的魅力。

“是如此的和諧，某些色調(diào)極為光彩奪目，它呈現(xiàn)的是灰色的調(diào)子、灰得像夏天的氣氛，當(dāng)太陽(yáng)像塵埃般地灑落在每件事物的時(shí)候。”波德萊爾這樣贊美灰色。萊茵灰就是這樣，抹平純度和明度高的色彩給視覺的尖銳沖擊感，使整個(gè)空間顯得時(shí)尚、柔和、低調(diào)、靜謐。

素雅而簡(jiǎn)潔的黑白灰總是打造極簡(jiǎn)風(fēng)永恒的主旋律，看慣了花花綠綠的色彩搭配，才知道什么才是真正能引起內(nèi)心共鳴的基調(diào)。以強(qiáng)牌通體大理石系列南斯拉夫白為背景墻，搭配灰色地磚以及簡(jiǎn)約時(shí)尚的家具，將極簡(jiǎn)風(fēng)的精髓發(fā)揮的淋漓盡致。

如果說(shuō)灰色讓空間顯得沉穩(wěn)的大氣，那白色的加入，可以說(shuō)是增添了一份高雅的格調(diào)。南斯拉夫白簡(jiǎn)約的白色與灰色線條交織，將時(shí)尚、簡(jiǎn)約、尊貴融為一體亦雅亦奢。想象一個(gè)惺忪午后，靜坐窗邊，聽著窗外小雨淅瀝的旋律，手捧一杯香濃的咖啡，靜靜感受這遠(yuǎn)離城市喧囂與自然交融的寂靜之美。

簡(jiǎn)單的線條與柔和光線的完美邂逅,促使活力與優(yōu)雅并存。正如強(qiáng)牌通體大理石系列意大利米灰，色彩清新自然，自由隨性不張揚(yáng)，呈現(xiàn)出極風(fēng)那簡(jiǎn)無(wú)需復(fù)雜的色彩點(diǎn)綴的特性。一抹鮮綠足以，展現(xiàn)出生機(jī)一片，使空間的張力呼之欲出，別有風(fēng)味。

意大利米灰的大面積運(yùn)用，搭配深灰與黑色的家具和裝飾，宛如理性與感性的交匯，視覺上極度柔和。法國(guó)印象派畫家保羅·塞尚曾說(shuō)過：“你還不能算是畫家，非得等你畫出了灰色不可。”家居設(shè)計(jì)也是如此，能駕馭著高度藝術(shù)性的色調(diào)，摒棄繁雜的多色彩渲染，簡(jiǎn)約而不失簡(jiǎn)單，才能凸顯出非凡的設(shè)計(jì)功底。

一個(gè)完美的設(shè)計(jì)，不是因?yàn)樗鼪]有東西可以加上去，而是因?yàn)樗鼪]有多余的東西可以剔除，這大概就是極簡(jiǎn)風(fēng)的魅力所在吧！

（企業(yè)供稿）